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le 22/06/2022 # 16:16
par Webmaster

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v_austria.jpg
En 1850, l'Empire austro-hongrois était de loin le plus grand pays d'Europe, à l'ouest de la Russie. Il s'agissait d'un conglomérat forgé par des accords collectifs et bilatéraux entre l'Autriche-Hongrie et tous les autres États. Il y avait 11 groupes ethniques majeurs et au moins 18 langues principales parlées.
 
L'empire s'efforçait de traiter tous les groupes avec respect et reconnaissance. Il savait que les conséquences d'un manquement à cette règle étaient peu attrayantes. La première émission de cartes postales, par exemple, comprenait 18 numéros distincts, avec des instructions écrites en 18 langues, seules ou en combinaisons de deux pour une utilisation dans des régions où l'usage de plus d'une langue était normal.
 
Les 14 langues étroitement associées à des groupes ethniques spécifiques étaient, par ordre alphabétique : Bohème, tchèque, allemand, hongrois, illyrien, italien, ladino, polonais, roumain, ruthène, serbo-croate, slovaque, slovène et ukrainien.
 
Pour ce qui est de la fabrication des timbres, les choses étaient grandement simplifiées ; après tout, l'utilisation des timbres-poste ne nécessitait pas beaucoup d'instruction. Au centre du timbre figure une représentation des armes de l'empire, l'aigle bicéphale étant l'interprétation la plus marquante de sa dualité. Au sommet se trouve une couronne impériale, et l'inscription en allemand "KK POST-STEMPEL" (signifiant approximativement "Timbre-poste du Royaume et de l'Empire"). Dans le cartouche inférieur figure la dénomination du timbre.
 
Les timbres des régions du nord de l'Italie - Lombardie et Vénétie - étaient libellés en centesimi (100 centesimi = 1 lire italienne). Les timbres de toutes les autres régions étaient libellés en kreuzer (60 kreuzer = 1 gulden). Évidemment, les florins autrichiens étaient en circulation dans tout l'empire. Une exception était faite pour l'Italie, où la monnaie autrichienne n'était pas en circulation.

Les dénominations étaient à peu près équivalentes si les centesimi étaient multipliés par cinq ; ainsi, les timbres émis, en maintenant l'équivalence, étaient les suivants :

1 kreuzer = 5 centesimi, noir
2 kreuzer = 10 centesimi, jaune
3 kreuzer = 15 centesimi, rouge
6 kreuzer = 30 centesimi, brun
9 kreuzer = 45 centesimi, bleu

Les timbres de la première émission de l'Autriche, bien que quelque peu austères et peu brillants dans leur conception, ont créé un précédent et une norme pour les timbres européens à suivre, dont beaucoup utilisaient le bouclier de la nation comme sujet central de leur conception - Baden, Bavière, Bergedorf, Brême, Brunswick, Lubeck, Allemagne, Modène, Parme, États romains, Naples et Russie, pour n'en citer que quelques-uns.

À leur décharge, je dois aussi dire que ces timbres s'attachent facilement à la personne, comme moi, qui les étudie en détail et qui en a manipulé des dizaines de milliers au fil des ans.

Les timbres de la première émission ont été mis en circulation entre le 1er juin 1850 et le 31 décembre 1858. Cette période de huit ans peut être divisée en deux moitiés, en fonction du type de papier sur lequel les timbres ont été imprimés. Jusqu'aux derniers mois de 1854, le papier était fait à la main et les feuilles étaient filigranées.

Le papier fabriqué à la machine a été progressivement introduit à la fin de 1854, lorsque de nouvelles impressions sont devenues nécessaires. Les feuilles fabriquées à la machine n'avaient pas de filigrane. Je ne connais pas de première émission de timbres qui soit collectionnée avec un si vaste assortiment de facteurs de différenciation. La plupart des spécialités de collection sont énumérées ci-dessous. Cette chronique ne traitera que de quelques aspects. Un article ultérieur traitera d'autres aspects.

 
1. Plaques et types pour chaque dénomination.
2. Couleurs, nuances.
3. Imprimés sur les deux faces.
4. Types de papier, fait à la main, fait à la machine, vergé, nervuré.
5. Épaisseur du papier, de la pelure au carton.
6. Imperfections des impressions typographiques et défauts d'impression.
7. Les impressions offset.
8. Filigrane.
9. Marges de la feuille et coins de la feuille.
10. Multiples, bandes, blocs.
11. Les gouttières.
12. Quads surélevés.
13. Croix de St. Andreas.
14. Annulations (plus de 10 000 noms de bureaux de poste).
15. Usages postaux. Une variété illimitée.
16. Timbres Centesimi utilisés en Autriche.
17. Timbres Kreuzer utilisés en Italie.

TYPES
Les différents types sont apparus lorsque les matrices ont été modifiées entre les impressions et lors de la fabrication de nouvelles plaques. Les différences entre les matrices sont généralement minimes et ne sont qu'une question de degré. Le Scott Classic Specialized Catalogue of Stamps and Covers 1840-1940 contient des explications sur les trois types de 9kr, les trois types de 15c et les trois types de 45c, ce qui est certainement utile. Pour distinguer les types des sept autres valeurs de la série, il est nécessaire de consulter un catalogue spécialisé avec des images ou des diagrammes des diverses différences, qui sont dans certains cas assez infimes.

Pour les 10 timbres émis, il existe sans doute 41 types différents, selon ma façon de les classer. Vous trouverez ci-dessous quelques conseils, choisis pour leur relative simplicité, qui, je l'espère, vous seront utiles.

Les timbres libellés 15c, type I, se distinguent par l'absence ou le raccourcissement de la branche inférieure du deuxième "K", ce qui donne l'apparence de "KF" plutôt que de "KK". Aucun autre timbre ne présente cette anomalie.

Tous les timbres de type III peuvent être attribués par la séparation des feuilles adjacentes au bouclier à droite et à gauche du cadre du bouclier lui-même. Cela n'est pas toujours clair sur les timbres surchargés, en particulier le 6kr brun sur papier fait main, mais c'est généralement une bonne procédure pour la plupart des timbres. Tous les timbres sur papier machine sont de type III, mais tous les timbres de type III ne sont pas sur papier machine. Utilisez ce critère de manière judicieuse.

Il existe un moyen facile de détecter le sous-type du timbre de 2kr, le type III, que nous pouvons appeler le type IIIb, dans lequel un très petit point apparaît dans le carré blanc central, qui se trouve au centre de l'écu. Cette variété, illustrée ici, présente une prime de 50 % par rapport aux valeurs normales sur papier fabriqué à la main. À l'inverse, sur le papier fabriqué à la machine, c'est le type IIIa (sans le mystérieux point) qui commande une prime. Cette petite variété n'apparaît jamais sur le timbre équivalent de 10c. Le timbre de 2kr de type IIIb est montré à côté.
 
COULEURS
Le schéma de couleurs initial était simple. Pendant les huit années de production, les couleurs ne sont pas restées constantes. De nombreuses variations sont apparues. Voici les variétés de couleurs rares et précieuses à rechercher. Notez que des certificats d'experts peuvent être nécessaires pour déterminer l'une ou l'autre couleur ; certaines différences sont subtiles.

Pour le papier fait main à 1kr, plus les nuances sont profondes, plus vous avez de chances d'avoir quelque chose de grande valeur. Le brun-orange vif, illustré à proximité, et le brun-orange rougeâtre, n'existent que sur les timbres de type I. Ces deux couleurs ont une valeur environ cinq fois supérieure à la normale. Tous deux valent environ cinq fois le timbre normal dont la couleur va du jaune-ocher au jaune-orange pâle.

Pour le papier machine de 1kr, les timbres normaux sont de couleur jaune, jaune-ocher, jaune citron (parfois vif) et jaune doré. La meilleure variété est très rare ; elle était appelée jaune moutarde, mais au cours des dernières décennies, le nom a été changé en jaune olive. Elle vaut environ cinq fois le prix d'un timbre normal.

Pour le timbre de 5c, une grande variété de nuances est présente, et la plupart d'entre elles valent de bonnes primes. Les couleurs les plus courantes sont le jaune-ocher, l'orange (large gamme, de pâle à profond), et le brun-orange. Notez que le jaune n'est pas présent parmi les variétés les plus courantes. Les variétés de qualité supérieure, par ordre croissant de rareté, sont : jaune, jaune orangé, jaune olive, jaune citron et jaune citron verdâtre.

Les couleurs rares valent entre cinq et trente fois le timbre normal. Notez donc que le jaune citron, qui est l'une des variétés les plus courantes des timbres de 1kr, est en fait la nuance la plus rare des timbres équivalents de Lombardie-Vénétie. Et, notez également que le timbre de 5c n'a jamais été imprimé sur du papier fabriqué à la machine. Ce fait pourrait être une aide pour identifier les caractéristiques des deux types de papier.

Pour le 2kr sur papier fait à la main, les couleurs les plus courantes sont le noir (à intense, comme dans les Penny Blacks de Grande-Bretagne, dépendant souvent du degré d'encrage) et le gris-noir. Les timbres de couleur grise et gris argenté valent entre cinq et huit fois le timbre normal. La variété gris argenté est normalement vendue avec un certificat d'authenticité.

Pour les 2kr sur papier fabriqué à la machine, les nuances les plus courantes vont du noir au noir profond ou intense. Les variétés premium très recherchées sont le gris souris (une nuance très pâle avec une impression très nette) et le gris. Ces variétés grisâtres valent entre 10 et 20 fois les timbres normaux.

Pour le 10c sur papier fait main, la couleur normale est le noir, qui va du noir grisâtre au noir intense. Les nuances de gris et de gris argenté valent de quatre à sept fois les timbres normaux. La variété gris argenté est normalement vendue avec un certificat d'authenticité. Une véritable variété de gris argenté est le 2kr montré dans la troisième illustration.

Pour le 10c sur papier machiné, les couleurs normales vont du noir au gris-noir. Les couleurs Premium sont grises, comme auparavant, avec la nouvelle apparence de "gris noirâtre". Les primes sont de cinq à douze fois supérieures aux timbres normaux.
 
Pour le 3kr sur papier fait main, on peut obtenir une grande variété de couleurs, du rose, du rouge-rose, du rouge et du rouge profond (représentés à proximité sur papier fait main, type I), au vermillon et au vermillon vif (représentés sur papier fait main, type III). En revanche, les teintes de qualité supérieure appartiennent à la famille des carmins : carmin brunâtre, carmin profond, rouge carmin profond. Ces teintes valent jusqu'à 100 fois le timbre de base.

Pour le 3kr sur papier machine, les couleurs communes sont le rose à rouge et le rouge carmin, comme précédemment. Les teintes premium sont le carmin très profond et le rouge tomate très profond. Ces teintes très profondes valent jusqu'à 100 fois le timbre de base.

Pour le 15c sur papier fait main, une grande variété de couleurs est répertoriée dans certains catalogues spécialisés : plusieurs vermillons, plusieurs roses, rouge-rose, rose carmin, rouge profond, rouge brique, rouge saumon, et plus encore. Les timbres premium sont de couleur carmin très profond et carmin brunâtre. La plupart des timbres aux couleurs carmin et carmin brunâtre très profondes sont surchargés, ce qui a parfois pour effet d'effacer les détails du dessin, en particulier les détails du bouclier impérial.

Pour le 15c sur papier fabriqué à la machine, la distribution des couleurs est à peu près la même que pour les timbres imprimés sur papier fait main, sauf que les couleurs premium n'existent pas.

Pour le 6kr sur papier fait main, il existe une large gamme de couleurs. Les catalogues spécialisés répertorient 16 couleurs distinctes. Parmi les plus courantes, on trouve le brun, le brun foncé, le brun châtaigne, le brun rouge, le brun gris, le brun rouille, le brun chocolat et leurs variations mineures. Seules deux couleurs sont très rares : le brun violet profond et le brun noir ou "brun terre". Ces derniers valent 20 à 30 fois les variétés les plus courantes. Comme précédemment, les exemples des couleurs les plus profondes sont souvent des exemples surchargés avec des détails du dessin oblitérés.

Pour le 6kr sur papier fabriqué à la machine, il y a une gamme allant du brun rose au brun chocolat et au brun violet, mais aucune des couleurs n'est particulièrement rare et ne mérite de prime.

Pour le 30c sur papier fait à la main, nous trouvons à nouveau une large gamme de couleurs brunes, mais seule une nuance de brun violet foncé mérite une prime. Sa valeur est environ 10 fois supérieure à celle des timbres les plus courants.

Pour le 30c sur papier fabriqué à la machine, on trouve une gamme de couleurs allant du brun jaunâtre au brun gris, mais aucune ne mérite une prime.

Pour le 9kr sur papier fait à la main, on peut trouver du bleu, du bleu pâle, du bleu vif, du bleu verdâtre, du bleu acier et du bleu foncé profond, mais seul un bleu foncé ou un bleu noir de type I ou III sont assez rares et méritent une prime modeste de cinq à sept fois la valeur du timbre de base.

Pour le 9kr sur papier fabriqué à la machine, il existe une gamme similaire de nuances, du bleu pâle au bleu foncé profond, mais toutes les nuances sont assez courantes et aucune ne mérite de prime appréciable. Pour le 45c sur papier fait à la main, il existe une large gamme de nuances, et seules les nuances très foncées - bleu noirâtre (type III) et bleu foncé (type I) - méritent des primes, entre 20 et 40 fois la valeur de la nuance la plus courante, qui est un bleu pâle.

Pour le 45c sur papier machine, nous pouvons trouver quatre nuances distinctes : bleu pâle, bleu, bleu foncé et bleu ardoise. On les trouve à peu près à la même fréquence, et aucune n'exige une prime par rapport aux autres.

Conseil : une belle collection spécialisée peut être constituée des timbres de 3kr et 15c, qui offrent une gamme complète de couleurs et de variétés, et sont accompagnés d'un grand nombre d'oblitérations différentes, allant de communes à très rares. La plupart d'entre eux ne sont pas chers.
 
IMPRIMÉ SUR LES DEUX FACES
Lors de l'impression des timbres de 1kr et 5c, en janvier 1851, il s'est avéré qu'un lot entier, composé de plusieurs milliers de feuilles, présentait des impressions à l'encre jaune trop légères pour que le public puisse lire les inscriptions sur les timbres. Afin de ne pas gaspiller le papier filigrané, il a été décidé de retourner les feuilles et d'utiliser le verso pour imprimer des impressions plus fortes des timbres.

Les timbres ainsi créés ont gagné la distinction d'être les seuls timbres au monde à être imprimés sur les deux faces, non pas par accident ou par erreur, mais suite à la décision d'un imprimeur de le faire. Ces timbres sont répertoriés dans le catalogue Scott sous les noms de Austria 1a et Lombardie-Vénétie 1a.

Pour le deuxième passage, les imprimeurs ont délibérément placé les feuilles de manière à ce que les impressions au verso ne coïncident pas avec celles du recto. Par conséquent, tous les timbres correctement découpés au recto portent des parties de deux timbres ou plus au verso. En fait, l'intention était que chaque timbre porte des parties de quatre timbres au verso.

Il y avait une raison logique à cette décision. On pensait que si les timbres au recto et au verso coïncidaient, il y aurait des utilisations frauduleuses du verso du timbre pour affranchir des lettres, des cartes postales, des entiers postaux et des paquets. Le fait d'avoir les images en quadrature, trisection ou bissection au verso alerterait les maîtres de poste impériaux en cas d'utilisation frauduleuse de ces timbres.

Un autre fait intéressant concernant ce deuxième passage, qui a donné naissance à une autre variété de timbres, est que toutes les feuilles n'ont pas été placées dans le même sens dans les machines à imprimer. Sur certaines feuilles, les timbres du verso sont inversés par rapport aux images du recto. Ainsi, Scott 1a représente deux timbres très différents. A proximité, on peut voir le recto et le verso d'une paire de timbres dont les images ont été imprimées dans le même sens.

Il existe également un mystère concernant ce timbre. Il existe deux multiples montrant au verso des timbres positionnés en tete-beche (à l'envers l'un par rapport à l'autre). Les deux exemplaires sont issus des tirages Lombardie-Vénétie libellés en centesimi. Cependant, les timbres émis ne présentent aucune position en têtedeche.

Des fins limiers philatéliques ont travaillé sur ce problème et ont écrit à ce sujet. Certains pensent que la présence de la position têta-beche au verso est la véritable raison pour laquelle tout ce stock de timbres a été rejeté et que les feuilles ont été réutilisées pour une nouvelle impression. Cependant, la rareté des pièces - seulement deux exemplaires découverts, sur des milliers possibles - rend cette hypothèse très improbable.

Ma meilleure hypothèse est la suivante. Il se peut, au contraire, que dans l'impression originale, le cliché inversé ait été remarqué et corrigé très tôt dans l'impression. Ensuite, les feuilles d'erreurs, aussi nombreuses qu'elles aient pu être, ont été mises de côté sur une table avec d'autres déchets d'imprimerie.

Lorsque la décision était prise de procéder à une nouvelle impression en utilisant les milliers de feuilles faiblement imprimées, tout le stock était sorti, et les feuilles rejetées étaient ajoutées à la montagne de papier à réutiliser. Après tout, les deux types de papier étaient considérés comme des déchets d'imprimante, et tous pouvaient être utilisés pour le nouvel usage.

L'impression se poursuivit comme prévu, sans cliché inversé. Seules quelques feuilles présentaient sur leur verso la preuve qu'à un stade antérieur, il y avait eu une paire de tétraèdes sur cette plaque. Les deux articles découverts portant des images de tétrade sont les seuls éléments de preuve qui restent de ce fait obscur et obscur.


1850 war Österreich-Ungarn das bei weitem größte Land in Europa westlich von Russland. Es war ein Konglomerat, das durch kollektive und bilaterale Abkommen zwischen Österreich-Ungarn und allen anderen Staaten zusammengehalten wurde. Es gab 11 große ethnische Gruppen und mindestens 18 Hauptsprachen, und das Kaiserreich versuchte, alle Gruppen mit Respekt und Anerkennung zu behandeln.

Man wusste, dass die Konsequenzen, wenn man dies nicht tat, nicht attraktiv waren. Die erste Ausgabe von Postkarten bestand beispielsweise aus 18 separaten Ausgaben mit Anweisungen in 18 Sprachen, einzeln oder in Kombinationen von zwei Sprachen für den Gebrauch in Gebieten, in denen der Gebrauch von mehr als einer Sprache üblich war. 14 Sprachen, die eng mit bestimmten ethnischen Gruppen verbunden waren, waren in alphabetischer Reihenfolge: Böhmisch, Tschechisch, Deutsch, Ungarisch, Illyrisch, Italienisch, Ladino, Polnisch, Rumänisch, Ruthenisch, Serbokroatisch, Slowakisch, Slowenisch und Ukrainisch.

Die Herstellung der Briefmarken wurde stark vereinfacht, denn die Verwendung von Briefmarken erforderte nicht viel Anleitung. In der Mitte der Briefmarke ist das Wappen des Reiches abgebildet, wobei der doppelköpfige Adler am deutlichsten die Dualität des Reiches zum Ausdruck bringt. Darüber befindet sich eine Kaiserkrone und die Aufschrift KK POST-STEMPEL" (was in etwa Postwertzeichen des Königreichs und des Reichs" bedeutet). In der unteren Kartusche steht der Nennwert der Marke.

Die Briefmarken für die norditalienischen Regionen - Lombardei und Venetien - wurden in Centesimi (100 Centesimi = 1 italienische Lira) angegeben. Die Briefmarken für alle anderen Regionen waren in Kreuzer (60 Kreuzer = 1 Gulden) angegeben. Natürlich waren im ganzen Reich österreichische Gulden im Umlauf. Eine Ausnahme wurde für Italien gemacht, wo kein österreichisches Geld im Umlauf war.

Die Nennwerte waren ungefähr gleichwertig, wenn man die Centesimi mit fünf multiplizierte; die ausgegebenen Marken lauteten daher unter Beibehaltung der Gleichwertigkeit wie folgt:

1 Kreuzer = 5 Centesimi, schwarz
2 kreuzer = 10 centesimi, gelb
3 kreuzer = 15 centesimi, rot
6 kreuzer = 30 centesimi, braun
9 kreuzer = 45 centesimi, blau

Die Briefmarken der ersten Ausgabe Österreichs waren zwar etwas schlicht und nicht gerade brillant gestaltet, aber sie waren ein Präzedenzfall und ein Standard für die nachfolgenden europäischen Briefmarken, von denen viele das Wappen der Nation als zentrales Motiv verwendeten - Baden, Bayern, Bergedorf, Bremen, Braunschweig, Lübeck, Deutschland, Modena, Parma, die Römischen Staaten, Neapel und Russland, um nur einige zu nennen.

Zu ihrer Verteidigung muss ich auch sagen, dass diese Briefmarken für jemanden wie mich, der sie eingehend studiert und im Laufe der Jahre Zehntausende von ihnen in der Hand hatte, leicht zu mögen sind.

Die Briefmarken der ersten Ausgabe waren zwischen dem 1. Juni 1850 und dem 31. Dezember 1858 im Umlauf. Dieser Zeitraum von acht Jahren lässt sich nach der Art des Papiers, auf dem die Marken gedruckt wurden, in zwei Hälften unterteilen. Bis zu den letzten Monaten des Jahres 1854 war das Papier handgeschöpft und die Bögen wurden mit Wasserzeichen versehen.

Das maschinell hergestellte Papier wurde Ende 1854 schrittweise eingeführt, als neue Drucke erforderlich wurden. Die maschinell hergestellten Blätter trugen kein Wasserzeichen. Ich kenne keine Erstausgabe von Briefmarken, die mit einer so großen Auswahl an Unterscheidungsmerkmalen gesammelt wird. Die meisten Sammlerspezialitäten sind unten aufgeführt. In dieser Rubrik werden nur einige Aspekte behandelt. Ein späterer Artikel wird sich mit anderen Aspekten befassen.

1. Platten und Typen für jeden Nennwert.
2. Farben, Schattierungen.
3. Beidseitige Bedruckung.
4. Papierarten, handgeschöpft, maschinell hergestellt, Bütten, gerippt.
5. Dicke des Papiers, von Pappe bis Karton.
6. Unvollkommenheiten des Druckbildes und Druckfehler.
7. Offsetdrucke.
8. Das Wasserzeichen.
9. Blattränder und Blattecken.
10. Vielfache, Streifen, Blöcke.
11. Rinnen.
12. Erhöhte Quads.
13. St. Andreas-Kreuze.
14. Entwertungen (mehr als 10.000 Postamtsnamen).
15. Postalische Verwendungen. Unbegrenzte Vielfalt.
16. In Österreich verwendete Centesimi-Marken.
17. In Italien verwendete Kreuzer-Marken.

TYPEN
Die verschiedenen Typen entstanden, als die Stempel zwischen den Druckvorgängen und bei der Herstellung neuer Platten geändert wurden. Die Unterschiede zwischen den Stempeln sind im Allgemeinen gering und nur eine Frage des Grades. Der Scott Classic Specialized Catalogue of Stamps and Covers 1840-1940 enthält Erklärungen zu den drei Typen der 9kr, den drei Typen der 15c und den drei Typen der 45c, und das ist sicherlich hilfreich. Um die Typen der anderen sieben Werte der Serie zu unterscheiden, muss man einen spezialisierten Katalog konsultieren, der Bilder oder Diagramme der verschiedenen, zum Teil sehr kleinen Unterschiede enthält.

Für die 10 verausgabten Marken gibt es wohl 41 verschiedene Typen, nach meiner Art der Klassifizierung. Nachfolgend finden Sie einige Hinweise, die ich wegen ihrer relativen Einfachheit ausgewählt habe und die hoffentlich hilfreich sind.

Briefmarken mit dem Nennwert 15c, Typ I, lassen sich dadurch unterscheiden, dass der untere Schenkel des zweiten "K" fehlt oder verkürzt ist, so dass sie eher wie "KF" als wie "KK" aussehen. Keine anderen Marken weisen diese Anomalie auf.

Alle Marken des Typs III lassen sich anhand der Trennung der Blätter zuordnen.
Das ist bei überfärbten Briefmarken nicht immer klar, vor allem nicht bei 6kr braun auf handgeschöpftem Papier, aber im Allgemeinen ist es ein solides Verfahren für die meisten Briefmarken. Alle Briefmarken auf Maschinenpapier sind vom Typ III, aber nicht alle Briefmarken des Typs III sind auf Maschinenpapier. Verwenden Sie dieses Kriterium mit Bedacht.

Es gibt eine einfache Möglichkeit, die Unterart der 2kr-Marke, Typ III, zu erkennen, die wir als Typ IIIb bezeichnen können, bei der ein sehr kleiner Punkt im mittleren weißen Quadrat erscheint, das sich in der Mitte des Schildes befindet. Diese hier gezeigte Variante hat einen Aufschlag von 50 Prozent gegenüber den regulären Büttenwerten. Auf maschinell hergestelltem Papier hingegen ist es der Typ IIIa (ohne den mysteriösen Punkt), der einen Aufschlag verlangt. Diese winzige Variante erscheint nie auf der entsprechenden 10c-Marke. Die 2kr-Marke vom Typ IIIb ist nebenstehend abgebildet.

FARBEN
Das anfängliche Farbschema war einfach. Während der achtjährigen Produktionszeit blieben die Farben nicht einheitlich. Es gab viele Variationen. Im Folgenden sind die seltenen und wertvollen Farbvarianten aufgeführt, auf die Sie achten sollten. Bitte beachten Sie, dass zur Bestimmung der einen oder anderen Farbe ein Sachverständigengutachten erforderlich sein kann; einige Unterschiede sind sehr subtil.

Für das handgeschöpfte 1kr-Papier gilt: Je intensiver die Schattierungen, desto wahrscheinlicher ist es, dass Sie etwas von höchstem Wert besitzen. Leuchtendes Braun-Orange, wie nebenstehend gezeigt, und rötliches Braun-Orange gibt es nur bei Briefmarken des Typs I. Beide sind etwa das Fünffache der normalen Briefmarke wert, deren Farbe gelb-ocker bis blass orange-gelb ist.

Für das 1kr-Maschinenpapier gibt es gelbe, ockergelbe, zitronengelbe (manchmal leuchtende) und goldgelbe Briefmarken. Die beste Sorte ist sehr selten; sie wurde früher senfgelb genannt, aber in den letzten Jahrzehnten wurde der Name in olivgelb geändert. Sie ist etwa das Fünffache der normalen Briefmarke wert.

Bei der 5c-Briefmarke gibt es eine große Vielfalt an Schattierungen, und die meisten von ihnen erzielen gute Prämien. Die gebräuchlichsten Farben sind Gelb-Ocker, Orange (breites Spektrum, von blass bis tief) und Braun-Orange. Es ist zu beachten, dass Gelb bei den häufigsten Sorten nicht vorkommt. Die Premiumsorten, in aufsteigender Reihenfolge ihrer Seltenheit, sind: gelb, orange-gelb, oliv-gelb, zitronen-gelb und grünlich-zitronen-gelb.

Die seltenen Farben sind zwischen dem Fünf- und 30-fachen der normalen Briefmarken wert. Es ist also zu beachten, dass das Zitronengelb, das eine der häufigsten Varianten der 1-Kr-Marken ist, die seltenste Farbe der lombardisch-venetischen Briefmarken ist. Außerdem wurde die 5c-Marke nie auf maschinell hergestelltem Papier gedruckt. Diese Tatsache könnte eine Hilfe bei der Identifizierung der Merkmale der beiden Papiersorten sein.

Bei der 2kr auf handgeschöpftem Papier sind die häufigeren Farben Schwarz (bis intensiv, wie bei den britischen Penny Blacks, oft abhängig vom Grad der Einfärbung) und Grauschwarz. Graue und silbergraue Briefmarken sind zwischen dem Fünf- und Achtfachen der normalen Briefmarke wert. Die silbergraue Variante wird normalerweise mit einem Echtheitszertifikat verkauft.

Bei den 2kr auf Büttenpapier reichen die gebräuchlichsten Schattierungen von Schwarz bis zu Tiefschwarz oder Intensivschwarz. Sehr begehrte Premium-Sorten sind mausgrau (ein sehr blasser Farbton mit sehr scharfem Abdruck) und grau. Diese gräulichen Sorten sind zwischen dem 10- und 20-fachen der normalen Briefmarken wert.

Bei der 10c auf handgeschöpftem Papier ist die normale Farbe Schwarz, die von gräulichem Schwarz bis zu tiefem Schwarz reicht. Für graue und silbergraue Schattierungen werden Prämien in Höhe des vier- bis siebenfachen Wertes der normalen Briefmarken gezahlt. Die silbergraue Variante wird normalerweise mit einem Echtheitszertifikat verkauft. Eine echte silbergraue Sorte ist die in der dritten Abbildung gezeigte 2kr.

Bei der 10c auf Büttenpapier sind die normalen Farben schwarz bis grau-schwarz. Prämienfarben sind grau, wie bisher, mit dem neuen Erscheinungsbild "schwärzlich-grau". Die Prämien sind fünf- bis 12-mal so hoch wie die normalen Briefmarken.

Für die 3kr auf handgeschöpftem Papier ist eine große Vielfalt an Farben erhältlich, von Rosa, Rosenrot, Rot und Tiefrot (nebenstehend auf handgeschöpftem Papier, Typ I) bis Zinnoberrot und leuchtendem Zinnoberrot (auf handgeschöpftem Papier, Typ III). Die Premium-Farbtöne gehören dagegen zur Familie der Karmintöne: bräunliches Karmin, tiefes Karmin, tiefes Karminrot. Diese Farbtöne sind bis zum 100-fachen des Grundstempels wert.

Für die 3kr auf Büttenpapier sind die üblichen Farben rosa bis rot und karminrot, wie zuvor. Premium-Farbtöne sind sehr tiefes Karminrot und sehr tiefes Tomatenrot. Diese sehr tiefen Farbtöne sind bis zum 100-fachen des Grundstempels wert.

Für die 15c auf handgeschöpftem Papier wird in einigen spezialisierten Katalogen eine große Vielfalt an Farben angeboten: mehrere Zinnober, mehrere Rosen, Rot-Rose, Karmin-Rose, Tiefrot, Ziegelrot, Lachsrot und mehr. Hochwertige Briefmarken sind sehr tief karminrot und bräunlich karminrot. Die meisten Briefmarken mit sehr tiefem Karminrot und bräunlichem Karminrot sind überfärbt, wodurch manchmal die Details des Motivs, insbesondere die Details des kaiserlichen Schildes, verwischt werden.

Bei der 15c auf maschinell hergestelltem Papier ist die Verteilung der Farben in etwa dieselbe wie bei Briefmarken auf handgeschöpftem Papier, mit der Ausnahme, dass es keine Premium-Farben gibt.

Für die 6kr auf handgeschöpftem Papier gibt es eine breite Palette von Farben. In spezialisierten Katalogen werden 16 verschiedene Farben aufgeführt. Unter den Kom
 
Für die 30c auf Büttenpapier gibt es wieder eine breite Palette von Brauntönen, aber nur ein dunkler violett-brauner Farbton verdient einen Preisaufschlag. Er ist etwa das 10-fache des Wertes der häufigeren Briefmarken wert.

Bei der 30c auf maschinell hergestelltem Papier gibt es eine Bandbreite von gelblich-braun bis graubraun, aber keine davon verdient einen Preisaufschlag.

Für die 9kr auf handgeschöpftem Papier gibt es blaue, blassblaue, hellblaue, grünlich-blaue, stahlblaue und tiefdunkelblaue Marken, aber nur die dunkelblauen oder schwarzblauen Typen I und III sind etwas selten und verdienen einen bescheidenen Aufschlag vom Fünf- bis Siebenfachen des Wertes der Grundmarke.

Bei der 9kr auf maschinell hergestelltem Papier gibt es eine ähnliche Bandbreite von Schattierungen, von hellblau bis tiefdunkelblau, aber alle Schattierungen sind recht häufig, und keine verdient eine nennenswerte Prämie. Für die 45c auf handgeschöpftem Papier gibt es eine breite Palette von Schattierungen, und nur die sehr dunklen - schwärzliches Blau (Typ III) und tiefes Dunkelblau (Typ I) - erfordern Prämien, die zwischen dem 20- und 40-fachen des Wertes der am häufigsten vorkommenden Schattierung, die ein helles Blau ist, liegen.

Bei der 45c auf Büttenpapier lassen sich vier verschiedene Farbtöne unterscheiden: hellblau, blau, dunkelblau und schieferblau. Sie sind etwa gleich häufig anzutreffen, und keine verlangt einen Aufpreis gegenüber den anderen.

Tipp: Eine schöne Spezialsammlung lässt sich aus den 3-Kr- und 15-C-Marken zusammenstellen, die eine breite Palette an Farben und Varianten bieten und mit einer großen Anzahl verschiedener Abstempelungen versehen sind, die von häufig bis sehr selten reichen. Die meisten von ihnen sind nicht teuer.
 
BEIDSEITIG BEDRUCKT
Beim Druck der 1-Kr- und 5-C-Marken im Januar 1851 stellte man fest, dass ein ganzer Stapel von mehreren Tausend Bögen einen Gelbockerabdruck aufwies, der zu hell war, um die Aufschriften auf den Briefmarken lesen zu können. Um das Papier mit dem Wasserzeichen nicht zu verschwenden, beschloss man, die Bögen umzudrehen und auf der Rückseite stärkere Abdrücke der Marken zu drucken.

Die so entstandenen Briefmarken sind die einzigen Briefmarken der Welt, die nicht zufällig oder irrtümlich, sondern auf Beschluss einer Druckerei beidseitig bedruckt wurden. Diese Briefmarken sind im Scott-Katalog als Österreich 1a und Lombardei-Venetien 1a aufgeführt.

Für den zweiten Durchgang legten die Drucker die Bögen absichtlich so an, dass die Abdrücke auf der Rückseite nicht mit denen auf der Vorderseite übereinstimmten. Daher tragen alle Marken, die auf der Vorderseite ordnungsgemäß geschnitten wurden, auf der Rückseite Teile von zwei oder mehr Marken. Eigentlich war vorgesehen, dass jede Briefmarke auf der Rückseite Teile von vier Briefmarken trägt.

Für diese Entscheidung gab es einen logischen Grund. Man ging davon aus, dass, wenn die Vorder- und Rückseiten der Marken deckungsgleich wären, die Rückseite der Marke zum Frankieren von Briefen, Postkarten, Ganzsachen und Paketen missbraucht werden könnte. Die vier-, drei- oder halbierten Bilder auf der Rückseite würden die kaiserlichen Postmeister warnen, wenn sie auf eine betrügerische Verwendung dieser Marken stoßen sollten.

Eine weitere interessante Tatsache in Bezug auf diesen zweiten Durchgang, der zu einer weiteren Briefmarkensorte führt, ist, dass nicht alle Bögen in der gleichen Richtung in die Druckmaschinen eingelegt wurden. Bei einigen Bögen sind die Marken auf der Rückseite spiegelverkehrt zu den Bildern auf der Vorderseite. So zeigt Scott 1a zwei ganz unterschiedliche Briefmarken. Die nebenstehende Abbildung zeigt die Vorder- und Rückseite eines Briefmarkenpaares, bei dem die Bilder in der gleichen Richtung gedruckt wurden.

Auch diese Marke birgt ein Geheimnis. Es gibt zwei Exemplare, die auf der Rückseite tete-beche (auf dem Kopf stehend) abgebildet sind. Beide Exemplare stammen aus dem Druck der Lombardei-Venetien und sind in Centesimi angegeben. Die verausgabten Briefmarken weisen jedoch keine Tete-beche-Positionen auf.

Philatelistische Spürnasen haben sich mit diesem Problem beschäftigt und darüber geschrieben. Einige sind der Meinung, dass das Vorhandensein der Tete-beche-Position auf der Rückseite der eigentliche Grund dafür ist, dass der gesamte Bestand an Briefmarken abgelehnt und die Bögen für einen neuen Druck verwendet wurden. Die Seltenheit der Stücke - von Tausenden möglicher Exemplare wurden nur zwei entdeckt - macht diese Hypothese jedoch höchst unwahrscheinlich.

Meine beste Vermutung ist die folgende. Es könnte stattdessen sein, dass das verkehrte Klischee im Originaldruck sehr früh im Druckvorgang bemerkt und korrigiert wurde. Dann wurden die Fehlerblätter, wie viele es auch immer gewesen sein mögen, auf einem Tisch mit anderen Druckabfällen beiseite gelegt.

Als man sich entschloss, einen neuen Druck mit den Tausenden von schwach gedruckten Bögen zu machen, wurde der gesamte Bestand herausgeholt, und die abgelehnten Bögen wurden dem Berg von Papier hinzugefügt, das wiederverwendet werden sollte. Schließlich galten beide Arten als Druckereiabfall, und alle konnten für den neuen Zweck verwendet werden.

Der Druck wurde wie geplant fortgesetzt, ohne umgekehrte Klischees. Nur einige wenige Blätter wiesen auf ihrer Rückseite den Hinweis auf, dass sich zu einem früheren Zeitpunkt ein Tete-beche-Paar auf dieser Platte befunden hatte. Die beiden entdeckten Exemplare mit Tete-beche-Bildern sind die einzigen Spuren, die von dieser obskuren und geheimnisvollen Tatsache übrig geblieben sind.


The Austro-Hungarian Empire in 1850 was by far the largest country in Europe, west of Russia. It was a conglomerate hammered together by collective and bilateral agreements between Austria-Hungary and all the other states. There were 11 major ethnic groups and at least 18 principal languages spoken.

The empire tried to treat all groups with respect and recognition. They knew the consequences of not doing so were not attractive. The first issue of postal cards, for instance, consisted of 18 separate issues, with instructions written in 18 languages, singly, or in combinations of two for use in areas where the use of more than one language was normal.The 14 languages closely associated with specific ethnic groups were, in alphabetical order: Bohemian, Czech, German, Hungarian, Illyrian, Italian, Ladino, Polish, Romanian, Ruthenian, Serbo-Croatian, Slovakian, Slovene, and Ukranian.

When it came to making stamps, matters were greatly simplified; after all, the use of postage stamps did not require much instruction. In the center of the stamp is a rendition of the arms of the empire, the double-headed eagle being the most salient interpretation of its duality. On top is an imperial crown, and the inscription in German “KK POST-STEMPEL” (meaning roughly “Postage Stamp of the Kingdom and Empire”). In the lower cartouche is the stamp’s denomination.

The stamps for regions of northern Italy — Lombardy and Venetia — were denominated in centesimi (100 centesimi = 1 Italian lira). The stamps for all other regions were denominated in kreuzer (60 kreuzer = 1 gulden). Obviously, Austrian gulden were in circulation throughout the empire. An exception was made for Italy, where Austrian money was not in circulation.

The denominations were roughly equivalent if centesimi were multiplied by five; thus, the issued stamps, maintaining the equivalence, were as follows:

1 kreuzer = 5 centesimi, black
2 kreuzer = 10 centesimi, yellow
3 kreuzer = 15 centesimi, red
6 kreuzer = 30 centesimi, brown
9 kreuzer = 45 centesimi, blue

The stamps of the first issue of Austria, while somewhat austere and less than brilliant in their design, set a precedent and a standard for European stamps to follow, many of which used the nation’s shield as the central subject of their design — Baden, Bavaria, Bergedorf, Bremen, Brunswick, Lubeck, Germany, Modena, Parma, Roman States, Naples, and Russia, to mention just a few.

In their defense, I also have to say that these stamps easily endear themselves to the person, such as myself, who studies them in detail and who has handled tens of thousands of them through the years.

The stamps of the first issue were in circulation between June 1st, 1850, and Dec. 31th, 1858. That eight-year period may be conveniently split into two halves according to the type of paper on which the stamps were printed. Until the last few months of 1854, the paper was handmade, and the sheets were watermarked.

Machine-made paper was gradually introduced in late 1854 when new printings became necessary. Machine-made sheets did not have a watermark. I do not know of any first issue of stamps that are collected with such a vast assortment of differentiating factors. Most of the collecting specialties are listed below. This column will deal with only a few aspects. A later article will deal with other aspects.

1. Plates and types for each denomination.
2. Colors, shades.
3. Printed on both sides.
4. Types of paper, handmade, machine made, laid, ribbed.
5. Thickness of paper, from pelure to carton.
6. Imperfections of the typographical impressions and printing faults.
7. Offset prints.
8. Watermark.
9. Sheet margins and sheet corners.
10. Multiples, strips, blocks.
11. Gutters.
12. Raised quads.
13. St. Andreas Crosses.
14. Cancellations (more than 10,000 post office names).
15. Postal usages. Unlimited variety.
16. Centesimi stamps used in Austria.
17. Kreuzer stamps used in Italy.

TYPES
The different types came into being when the dies were modified between printings and at the time of making new plates. The differences between dies are generally small, and a matter of degree. The Scott Classic Specialized Catalogue of Stamps and Covers 1840-1940 has explanations of the three types of 9kr, three types of 15c and three types of 45c, and that certainly helps. To distinguish the types of the other seven values of the series, it is necessary to consult a specialized catalog with pictures or diagrams of the various differences, which are in some cases rather minute.

For the 10 stamps issued, there are arguably 41 different types, according to my way of classifying them. Following are a few hints, chosen for their relative simplicity, which are hopefully helpful.

Stamps denominated 15c, type I, may be distinguished because the lower leg of the second “K” is missing or shortened, giving the appearance of “KF” rather than “KK.” No other stamps exhibit this anomaly.

All type III stamps may be attributed by the separation of the leaves adjacent to the shield at right and left from the frame of the shield itself. That is not always clear on overinked stamps, especially 6kr brown on handmade paper, but is generally a sound procedure for most stamps. All stamps on machine paper are from type III, but not all stamps of type III are on machine paper. Use this criterion judiciously.

There is an easy way to detect the subtype of the 2kr stamp, type III, which we may call type IIIb, in which a very small dot appears in the center white square, which is in the center of the shield. This variety, shown here, has a 50 percent premium over the regular handmade-paper values. On machine-made paper, conversely, it is type IIIa (without the mysterious dot) that commands a premium. This tiny variety never appears on the equivalent 10c stamp. The 2kr type IIIb stamp is shown nearby.

COLORS
The initial color scheme was simple. During the eight years of production, colors did not remain consistent. Many variations occurred. Following are the rare and valuable color varieties to look for. Note that expert certificates may be necessary to ascertain one or another color; some differences are subtle.

For the 1kr handmade paper, the deeper the shades the more likely you have something of premium value. Bright brown-orange, shown nearby, and reddish brown-orange, only exist on type I stamps. Both are worth about five times the normal stamp whose color is yellow-ocher to pale orange-yellow.

For the 1kr machine-made paper, normal stamps are yellow, yellow-ocher, lemon-yellow (sometimes bright), and golden yellow. The best variety is very scarce; it was named mustard-yellow, but in recent decades the name was changed to olive-yellow. It is worth about five times the normal stamp.

For the 5c stamp, a great variety of shades are present, and most of them command good premiums. The most common colors are yellow-ocher, orange (broad range, from pale to deep), and brown-orange. Note that yellow is not present among the most common varieties. The premium varieties, in ascending order of scarcity, are: yellow, orange-yellow, olive-yellow, lemon-yellow and greenish lemon-yellow.

The scarce colors are worth between five and 30 times the normal stamps. Note,therefore, that the lemon-yellow, being one of the most common varieties of the 1kr stamps, is actually the rarest shade in the Lombardy-Venetia equivalent stamps. And, note also that the 5c stamp was never printed on machine-made paper. That fact could be an aid in identifying the characteristics of the two kinds of paper.

For the 2kr on handmade paper, the more common colors are black (to intense, as in Great Britain Penny Blacks, depending often on degree of inking) and gray-black. Stamps that appear gray and silver-gray are worth between five and eight times the normal stamp. The silver-gray variety is normally sold with a certificate of authenticity.

For the 2kr on machine-made paper, the more common shades range from black to deep or intense black. Premium varieties that are much sought-after are mouse-gray (a very pale shade with very sharp impression), and gray. These grayish varieties are worth between 10 and 20 times the normal stamps.

For the 10c on handmade paper, the normal color is black, which ranges from grayish black to intense black. Gray and silver-gray shades command premiums of four to seven times the normal stamps. The silver-gray variety is normally sold with a certificate of authenticity. A true silver-gray variety is the 2kr shown in the third illustration.

For the 10c on machine-made paper, normal colors are black to gray-black. Premium colors are gray, as before, with the new appearance of “blackish-gray.” Premiums are five to 12 times the normal stamps.

For the 3kr on handmade paper, a large variety of colors can be obtained, from rose, rose-red, red and deep red (shown nearby on handmade paper, type I), to vermilion and bright vermilion (shown on handmade paper, type III). In contrast, premium shades are in the family of carmines: brownish-carmine, deep carmine, deep carmine-red. These shades are worth up to 100 times the basic stamp.

For the 3kr on machine-made paper, common colors are rose to red and carmine-red, as before. Premium shades are very deep carmine and very deep tomato red. These very deep shades are worth up to 100 times the basic stamp.

For the 15c on handmade paper, a wide variety of colors are listed in some specialized catalogs: several vermilions, several roses, red-rose, carmine-rose, deep red, brick red, salmon red, and more. Premium stamps are very deep carmine and brownish carmine. Most stamps with very deep carmine and brownish carmine colors are overinked, sometimes obliterating the details of the design, especially the details of the imperial shield.

For the 15c on machine-made paper, the distribution of colors is about the same as for stamps printed on handmade paper, except that premium colors do not exist.

For the 6kr on handmade paper, there is a wide range of colors. Specialized catalogs list 16 distinct colors. Among the common ones, you can find brown, deep brown, chestnut brown, red-brown, gray-brown, rust brown, chocolate brown and their minor variations. Only two are very scarce: deep violet-brown, and black-brown or “earth brown.” These are worth 20 to 30 times the more common varieties. As before, examples of the deepest colors are often overinked examples with details of the design obliterated.

For the 6kr on machine-made paper, there is a range from rose-brown to chocolate-brown and violet-brown, but none of the colors are particularly scarce nor deserve premiums.

For the 30c on handmade paper, again we find a broad range of brown colors, but only a dark violet-brown shade merits a price premium. It is worth about 10 times that of the more common stamps.

For the 30c on machine-made paper, there is a range from yellowish-brown to gray-brown, but none merits a price premium.

For the 9kr on handmade paper, we can find blue, pale blue, bright blue, greenish-blue, steel blue and deep dark blue, but only a dark blue or black blue type I or type III are somewhat scarce and merit a modest premium of five to seven times the basic stamp value.

For the 9kr on machine-made paper, there is a similar range of shades, from pale blue to deep dark blue, but all shades are fairly common, and none deserves appreciable premiums. For the 45c on handmade paper, there is a wide range of shades, and only the very dark ones — blackish blue (type III) and deep dark blue (type I) command premiums, between 20 and 40 times the value of the most common shade, which is a pale blue.

For the 45c on machine-made paper, we can find four distinctive shades: pale blue, blue, dark blue and slate-blue. They are found with about the same frequency, and none demands a premium over the others.

Hint: a nice specialized collection can be made of the 3kr and 15c stamps, which offer a full range of colors and varieties, and come with a huge number of different cancellations, ranging from common to very rare. Most of them are not expensive.

PRINTED ON BOTH SIDES
While printing the 1kr and 5c stamps, in January 1851, it became apparent that an entire batch, of several thousands of sheets, had yellow-ocher impressions that were too light for the public to read the inscriptions on the stamps. In order not to waste the watermarked paper, it was decided to turn the sheets over and use the reverse side to print stronger impressions of the stamps.

The stamps created in this manner earned the distinction of being the only stamps of the world that are printed on both sides not by accident or by error, but following a printer’s decision to do so. These stamps are listed in the Scott catalog as Austria 1a and Lombardy-Venetia 1a.

For the second pass, printers purposely placed the sheets in such a manner as to make the impressions on reverse not coincident with those in front. Therefore, all the stamps properly cut in front bear parts of two or more stamps on reverse. Actually it was intended that each stamp would bear parts of four stamps on reverse.

There was a logical reason for this decision. It was thought that if the stamps in front and in back were coincident there would arise fraudulent uses of the back of the stamp to frank letters, postcards, postal stationery, and packets. Having the images quadrisected, trisected or bisected on reverse would alert imperial postmasters if they should come across fraudulent use of these stamps.

Another interesting fact regarding this second pass, which gives rise to another stamp variety, is that not all the sheets were placed in the printing machines in the same direction. Some sheets show the stamps on reverse being inverted with respect to the images in front. Thus Scott 1a represents two quite different stamps. Shown nearby is the front and back of a pair of stamps with the images printed in the same direction.

There is also a mystery regarding this stamp. Two multiples exist showing on reverse stamps positioned tete-beche (upside down in relation to each other). Both items are from the Lombardy-Venetia printings denominated in centesimi. However, there are no tete-beche positions in the issued stamps.

Philatelic sleuths have worked on this problem and have written about it. Some thought that the presence of the tete-beche position on the reverse is the real reason why this entire stock of stamps was rejected and the sheets were reused for a new printing. However, the rarity of the items — only two examples discovered, from thousands possible — renders this hypothesis most improbable.

My best guess is the following. It may be, instead, that in the original printing the inverted cliche was noticed and corrected very early in the printing. Then the error sheets, however many there might have been, were set aside on a table with other printer’s waste.

When the decision was taken to make a new printing using the thousands of weakly printed sheets, all the stock was brought out, and the rejected sheets were added to the mountain of paper to be reused. After all, both kinds were considered to be printer’s waste, and all could be used for the new purpose.

The printing continued as planned, without inverted cliches. Only a few sheets had on their reverse side the evidence that at an earlier stage there had been a tete-beche pair on that plate. The two items discovered bearing tete-beche images are the only scraps of evidence left of that obscure and arcane fact.

Source : Sergio Sismondo

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